As pessoas que serviram Elizabeth I revelaram o quão repugnante ela realmente era.

As pessoas que serviram Elizabeth I revelaram o quão repugnante ela realmente era.

Imagine um rosto tão famoso que todo um a idade tem o seu nome. Um rosto esculpido em moedas, cosidas em tapeçarias, pintado em painéis que ainda estão pendurados as grandes galerias do mundo. Pálido como osso, liso como cera derramada, sem idade. Agora imagine que esse rosto, o mais reproduzido [música] em Inglaterra, é um mentira.

E imagine que apenas um punhado de as pessoas vivas sabem disso porque são aqueles que constroem cada um manhã com as suas próprias mãos [música]. Você é uma dessas pessoas. Não é ainda amanhece nos aposentos reais, e o fogo está baixo. O quarto cheira de cinza fria, de cera de abelha, de velho água de rosas, e por baixo de tudo isto vagamente de algo mais doce e mais podre que nenhum perfume em Inglaterra pode bastante cobertura.

Move-se silenciosamente porque a mulher em a grande cama com cortinas não gosta ser visto antes de ela estar pronta. Ninguém tem permissão para a ver antes ela está pronta. Esse é todo o ponto [musical] do seu existência. Você é uma senhora do quarto, e a sua tarefa, perante os embaixadores e os cortesãos e as multidões adoradoras já pôs os olhos em Gloriana, é monte-a.

Porque Isabel Tudor, a Virgem Rainha, o ícone intocável de uma império, não se limita a acordar e a caminhar para a sala do trono. Ela é construída camada a camada, e você é o único segurando a escova. Para perceber o que está por detrás do pintar, tem de recuar 40 anos para o Outono de 1562, quando uma Elizabeth muito mais nova estava deitada tremendo de febre numa cama não muito diferente este, e toda a corte acreditou ela iria morrer. Foi varíola.

Durante dias ela ardeu e delirou, e o vereadores começaram a discutir silenciosamente sobre quem assumiria o trono quando ela fosse desapareceu. Mas ela não foi. Ela sobreviveu. E é aí que a história do rosto dela começa realmente, porque a varíola não deixar-te do jeito que te encontrou. Durante algum tempo ela não conseguiu falar.

Por um vez, aqueles que a rodeavam pensaram que ela já perdido. E uma das mulheres [música] amamentar ela apanhou a doença ela própria e ficou com cicatrizes muito piores por a sua lealdade. E quando a febre finalmente cedeu e o o perigo passou, o alívio veio com um preço escrito na sua pele. A doença deixou a sua assinatura, cicatrizes, marcas, buracos na pele de [música] uma jovem que estava chamado de bonito, até bonito.

O erupção cutânea com crosta e cicatrizou e deixou o seu crateras. E levou-lhe o cabelo. Nem tudo isto, não de uma só vez, mas o suficiente. Basta que o mulher que se levantou daquele leito de doente não era já não era a mulher que se deitara isso. Ela olhou para o abismo e arranhou o seu caminho de regresso, e a sua recompensa foi um rosto ela não reconheceu mais.

Tudo isso vem depois, a tinta, as perucas, os espelhos desaparecidos, a obsessão, cresce a partir desta única ferida. Lembre-se que quando as pessoas dizem que Isabel era simplesmente vão, estão a contar-te o fim da história e saltando a parte onde ela quase morreu. Então, agora, no cinzento luz do quarto, começa o reparar. Você alcança o ceruse.

Isto é a substância que as lendas são construídas ligado. E vale a pena ser honesto sobre que é, porque a maior parte do que se ouvi é exagerado. O ceruse veneziano era um cosmético feito de chão de chumbo branco >> [música] >> fino e misturado com vinagre num pasta lisa e luminosa, uma cor que toda a aristocracia [música] da Europa ansiava.

Porque a pele pálida significava que nunca se trabalhava ao sol, e nunca trabalhar significava que se era rico. Isso era o rosto mais elegante em o mundo ocidental. Foi também, nós agora sabe, veneno lento. O chumbo penetrou na pele com o tempo, e o uso prolongado estava ligado à pele danos, descoloração e pior. Aqui os contadores de histórias procuram geralmente a sua imagem favorita, a rainha a endurecer este veneno com centímetros de espessura, o chumbo comendo a sua pele, por isso ela pinta mais para esconder os danos e muito mais.

Uma espiral mortal de vaidade que finalmente mata [música] ela. É maravilhoso, história horrível. Também é sobretudo um mito. A verdade é que uma testemunha ocular clara descrições de Elizabeth espalhadas o chumbo branco é surpreendentemente fino no chão, e muito do veneno sinistro espiral foi inventada séculos mais tarde, em grande parte pelos vitorianos que amavam nada mais do que um conto de advertência sobre uma mulher destruída por ela própria vaidade.

A Elizabeth usou ceruse? Quase certamente, tanto mais que as cicatrizes aprofundou-se e os anos avançaram. Ajudou a matá-la? Isto é uma lenda disfarçada de facto, [música] e não estamos no ramo de repetir lendas. Ainda assim, pinta. O vinagre da pasta morde o fundo da garganta enquanto trabalha. Um cheiro forte e azedo que se agarra ao seu [música] dedos durante horas depois.

Suaviza a cor pálida sobre os caroços e sombras, trabalhando nas cavidades onde a varíola cavou mais fundo, >> [música] >> a pele arruinada fica perfeita máscara uniforme. Fá-lo porque ela pede, e porque funciona, e porque uma rainha não pode [música] envelhecer quando ela corpo solteiro é, literalmente, o estabilidade do reino.

Não há marido, nem herdeiro, há só ela. Se ela parece mortal, o reino parece frágil. Então, torna-a imortal, um cuidado golpe de cada vez. E o rosto é apenas o início. No branco trazes a cor. Um vermelho para os lábios e os pontos altos das bochechas, de modo a que contra o mortalmente pálido um pouco de vida parece florescer.

Depois os olhos, depois o cuidado colocação de cada sombra, até ao a mulher humana desaparece inteiramente no projeto. Mas mesmo isso não é mais do que o que vem a seguir, porque a rainha é não está verdadeiramente vestida até que esteja blindada. À sua volta agora as outras mulheres movem-se, e o grande negócio da manhã começa.

As camadas do vestido puxadas no lugar e preso e amarrado. O vasto colar de arame colocado na garganta como um auréola. O farthingale que se torna frágil corpo num monumento. [música] E as jóias, os cordões de pérolas, os gotas nas orelhas, as pedras cosidas suas centenas em todo o tecido. Então que quando ela se move, lança luz como uma janela.

É preciso um pequeno exército para construí-la. Cómodas e guarda-roupas e amantes de jóias, cada uma com o seu única tarefa sagrada. Cada um jurou ao mesmo silêncio. No momento em que ela se levanta para encontrar o mundo [da música], não há quase nada esquerda da mulher que acordou a tremer o escuro. Só existe Gloriana. E cada pessoa nesta sala sabe exatamente como ela foi feita.

E no final do longo dia, quando o as portas estão fechadas e o último cortesão desapareceu, todo o ritual recua. A tinta tem de sair. O popular contar torna-o o mais gótico momento de todos. A rainha esfregando a sua máscara todas as noites com misturas de casca de ovo, alúmen e mercúrio. Lixar o seu próprio rosto estava em carne viva.

Receitas como estas existiam, e algumas foram genuinamente duros. A idade não tinha escassez de beleza perigosa. Mas, mais uma vez, os contadores de histórias insistem para além da evidência [música] permite. Transformando uma noite comum purificação numa automutilação noturna que a envenenou continuamente até à morte.

Deixe a teatralidade de lado. O que é verdade é mais simples e silencioso. Noite após noite, o rosto inteiro reino adorado foi varrido num quarto com cortinas. E a mulher por baixo foi devolvida [música] a si própria. Então ela sorri para si para a testar reflexo no seu rosto. E esta é a parte que as pinturas vão nunca mostre. Os seus dentes são pretos.

Isto não se é um mito [da música]. Este está documentado e por pessoas que não tinha motivos para lisonjear e todos os motivo para mexericos [música]. Em 1598, um visitante alemão chamado Paul Hentzner assistiu à rainha envelhecida [música] processo através do seu tribunal e escreveu para baixo claramente.

O seu rosto é justo, mas enrugada, com o cabelo falso e ruivo, e os seus dentes pretos. Um defeito que notou os ingleses pareciam propensos a >> [música] >> devido ao seu enorme apetite por açúcar. Ele não foi o único. O embaixador francês, André Hurault de Mesles, registou que os seus dentes estavam amarelo, irregular e em locais [musicais] simplesmente desapareceu.

Tantos em falta que isso tornou difícil para ela compreender quando ela falou. Dois observadores estrangeiros chegando separadamente ambos pararam e olharam para a mesma coisa. E a causa foi, de todas as coisas, riqueza. O açúcar na Inglaterra Tudor não era barato pó branco em todos os armários modernos. Era um luxo importado, raro e incrivelmente caro, ao mesmo nível jóias e especiarias finas.

O que significava que comê-lo constantemente era uma forma de anunciar, a cada bocado, que era suficientemente rico para apodrecer. Imagine os banquetes em que esteve ao lado. Esculturas inteiras fiadas de açúcar, castelos e feras e casacos de braços moldados na coisa. Estabelecer diante dela para ser admirada e depois devorado.

Frutas cristalizadas e nele conservadas, bolos pesados com ele, açúcar polvilhado sobre pratos onde um cozinheiro moderno faria nunca sonhe com isso. Aos olhos dos Tudor, isto não era [música] indulgência. Foi um poder tornado comestível, um maneira de comer a sua própria fortuna na frente dos seus rivais. A Isabel adorou.

Ela pegou [música] doces em quase todas as refeições. E num das piadas mais cruéis da história, diz-se que ela ter lavado os dentes com [música] um pasta que era à base de açúcar, polindo-os dia após dia com o muita coisa a dissolvê-los. Assim, a mulher mais rica do reino sorriu um sorriso negro, e foi, por um vez, o sorriso mais fashion do país.

[música] Costuma ouvir que os cortesãos enegreceram os seus próprios dentes saudáveis para a imitar. Tenha cuidado com isso. Fica repetido em todos os lugares e é ténue originado na melhor das hipóteses. O que é certo é mais estranho e mais triste. O dela apodreceu de verdade e do mundo chamou de beleza porque uma rainha tinha fez assim.

Agora, o cheiro. Vamos lidar com o que todos os sussurra e vamos corrigir o maior calúnia de todas. Já ouviu dizer que Elizabeth tomava banho uma vez por ano. Talvez já tenha ouvido dizer que ela tomava banho uma vez por mês se ela precisava ou não e que isso prova que época suja foi. Eis o que quase nenhuma [música] conta você.

Aquela famosa citação, se ela precisava ou não de linha que aparece num cem livros [de música] e mil vídeos, não tem fonte fidedigna. Ninguém pode rastrear de onde realmente veio. Foi passado de mão em mão por preguiçosos escritores há tanto tempo que agora usa [música] o traje de fato. E mesmo que tomemos o banho mensal às valor nominal, isso não faz de Elizabeth nojento.

[música] Isso torna-a uma fanática por limpeza pelos padrões do seu próprio século. O seu sucessor, James, supostamente mal banhado em tudo. Os reis continentais do outro lado do canal são disse ter banhado um mero punhado de vezes em toda a sua vida porque o a sabedoria médica da época sustentava que imersão do corpo em água quente aberta os poros e deixar a doença invadir.

Evitar o banho não era sujidade. Foi um conselho de saúde de última geração. Mas aqui está o verdadeiro segredo que conhece, a coisa que os servos entenderam que os contadores de histórias sentem falta. A limpeza no mundo Tudor não acontecer na água. Aconteceu em pano. A verdadeira tecnologia de higiene do a idade era de linho.

Linho branco fino usado contra a pele, usado para dormir, usado por baixo de cada vestido e mudado constantemente. A teoria era que o linho limpo atraía o o suor e a impureza fora do corpo e trancou-o na trama, para que trocando um turno sujo [de música] por um um crocante era, nas suas mentes, o mesmo como lavar.

E depois, mudas a roupa de cama dela [música] uma e outra vez. Enxuga-lhe o rosto e mãos e corpo com panos húmidos diariamente, panos perfumados com água de rosas e ervas. Você perfuma-a, os pomanders de almíscar e civeta e laranja, os óleos doces, as luvas perfumadas que estavam à altura da moda.

Não apenas para cheirar agradável, mas porque o cheiro em si era pensado para proteger o corpo contra ar corrompido. Camada a camada, você sela-a [música] contra o mundo. Pano limpo contra a pele. Óleo doce sobre o pano. Joias e seda por cima de tudo. Você mantê-la pela sua honesta medida próprio tempo, imaculado. Quando a história mais tarde a chama de suja rainha, está a julgar um linho civilização pelas regras de um sistema de canalização um e obtendo a resposta completamente errado.

As perucas vêm a seguir, e são suas própria tragédia silenciosa. A linha alta e surpreendente que se vê em os retratos, a testa que parece subir para sempre, era moda. Sim, testas arrancadas [música] e raspadas até parecer nobremente alto. Mas em Elizabeth também escondeu uma ferida a varíola tinha aberto décadas atrás e essa idade tinha aumentado desde então.

O seu próprio cabelo, que já foi um famoso ruivo Tudor, tinha ficado mais fino, grisalho e desaparecido. Então, ela usava [música] cabelo postiço, pintado aquele mesmo ruivo desafiante. E Hentzner, observando-a nesse dia em 1598, via [a música] diretamente através dela, notando que a cor era boa e o cabelo era falso.

No final, diz-se que ela possuímos dezenas de perucas, um todo guarda-roupa de jovens emprestados, fileiras de eles esperando nas suas bancadas como um reunião da rainha que ela costumava ser. E é você quem se encaixa neles. Você acomode cada um sobre o esparso e grisalho fios abaixo. Prende-se bem para que nenhuma costura apareça.

[música] Veste os cachos bem alto testa e coloque nelas as jóias, e organiza a ilusão perfeita de uma linha fina onde realmente só existe cicatriz e adelgaçamento da pele. É delicado, trabalho paciente, e deve ser impecável porque um único pino solto está errado empresa poderia desfazer tudo o desempenho. Todas as manhãs, devolve-lhe o coroa de cabelo que a febre levou 1562.

Todas as noites você tira de novo e coloque-o no seu suporte e veja-a sem isso. Porque essa é a coisa sobre o seu posição. Vê-a sem ele. Tudo isso. Você vê-la entre a máscara e o espelho. E vamos falar sobre este espelho porque contém o mais escuro e mais história mal citada de todos eles. Vai ouvir isso nos seus últimos anos, Isabel proibiu todos os espelhos da sua presença, incapaz de suportar o visão do seu rosto arruinado, e que ela damas de companhia, aproveitando uma velha rainha cega e sem noção, pintada

as suas bochechas e o seu nariz ficou vermelho como um bêbados para seu divertimento privado. É uma pequena imagem grotesca. É também construído quase inteiramente com base em boatos, especificamente numa história que o dramaturgo Ben Jonson contou em 1619, 16 anos completos depois de Elizabeth morrer, retransmitiu conversa com [música] um escocês conhecido por um homem que não era admirador da falecida rainha.

16 anos, segunda mão, [música] de uma fonte hostil. Esse é o toda a base para a imagem cruel de troçando dos servos que pintam o nariz. [música] E a ideia de que as mulheres da privada Câmara, mulheres que poderiam ser arruinadas ou pior pela menor insolência, seria atreva-se a encarar o seu soberano como uma piada não sobrevive um momento honesto pensei.

Então, tire a fofoca, e o que é saiu? Algo mais silencioso e melhor atestado [música] e muito mais humano. Várias contas separadas do final da sua vida concordam numa coisa. Ela deixou de olhar para si própria. Ela virou longe do seu próprio reflexo. Não porque as suas damas a enganaram, mas porque ela não aguentava conhecer o olhos da velha o copo insistiu em mostrar-lhe quando o mundo inteiro lá fora ainda estava [música] a curvar-se para um deusa que nunca envelheceu.

Mantenha a viragem embora. É quase certo que é verdade. Jogue a pantomima do nariz pintado. [música] Este é o teatro inventado depois dela morte. E é aqui que entende o seu verdadeiro papel [da música] e porque é que este vídeo é chamado o que é. Porque a vaidade [música] de Elizabeth era nunca foi realmente uma fraqueza particular.

Foi política. Na década de 1590, como a verdadeira mulher murchou, o seu governo fez algo extraordinário. Eles padronizaram-na cara. Os retratos oficiais deixaram de a retratar como ela era e começou a reproduzir um único modelo eterno aprovado. Um os historiadores de normas chamam de máscara de juventude. O Conselho Privado trabalhou para suprimir imagens pouco lisonjeiras, para caçar e destruir pinturas que mostravam a verdade.

A coroa estava, na realidade, a comandar o maior operação de controlo de imagem em Inglaterra, retocando a sua rainha cada tela da terra. E tu, tu és a carne e o sangue versão dessa mesma operação. Onde os pintores usavam um modelo, você utilize uma escova e uma peruca e uma muda de linho. Juntos, mantêm duas Elizabeths vivas de uma só vez.

O imortal o país necessidades e o mortal que está silenciosamente moribundo atrás da porta do quarto. Ela morre em março de 1603 e até a sua morte está envolta num mito devemos desembrulhar antes de terminar. A história organizada e satisfatória diz o a maquilhagem finalmente a alcançou. Que todos estes anos de chumbo branco envenenou o seu sangue e matou a rainha que se pintou para [música] morte.

Rima muito bem para resistir e por isso é repetido como um facto. Mas a resposta honesta [música] é que nós não sei disso e a evidência não não o apoiar. A mulher que morreu nas últimas semanas estava velho e desgastado e afundado num profundo melancolia. ela recusou comida, [música] recusou a sua cama, recusou-se a deixá-la os médicos examinaram-na e ficaram horas de pé, como se estivesse sentado uma rendição. Ela não se iria deitar.

Para dias em que ela estava de pé ou sentada [música] apoiada almofadas no chão, um dedo por vezes nos seus lábios, olhando para nada, recusando a cama como se deitado nele era uma admissão de que o o desempenho acabou. O que a levou foi [música] provavelmente alguma infecção comum e impiedosa, o envenenamento do sangue ou doença pulmonar que levou inúmeras pessoas num envelhecer sem antibióticos, sem cosméticos maldição, apenas um corpo acabando finalmente depois de 40 anos a ser mantido de pé por tinta e alfinetes e a lealdade de um

um punhado de mulheres. Atribuir a sua morte à sua vaidade é deixar a lenda escreve o final, e nós prefiro escrever o verdadeiro. E depois, quando o último suspiro sair ela, ainda está aí, dos poucos que conhecia os dois rostos. Passou a vida inteira no estreito espaço entre a máscara e o espelho, e levas para fora daquela sala um segredo os retratos passarão 400 anos tentando enterrar, que Gloriana tinha cicatrizes [musicais] e dentes pretos e cabelo postiço e um rosto ela não conseguia olhar, e que estava, no cálculo honesto da sua própria

século, mais limpo e mais cuidadoso e mais disciplinado do que quase qualquer [música] que já troçou dela desde então. Porque eis o que devemos ver quando olhar para trás, para a rainha pintada e tentou rir ou recuar. [música] Não devemos ver um velho vaidoso e grotesco mulher enganada pelos seus próprios servos.

Aquela mulher é uma invenção vitoriana e uma caricatura moderna, e ela nunca foi real. Devíamos ver algo muito mais difícil e muito mais corajoso, um sobrevivente de uma doença que deveria ter matou-a, governando sozinha num mundo que esperava que ela falhasse, usando [música] todas as ferramentas que o seu século possuía, o linho, o ceruse, as perucas, o retratos, as mãos leais no quarto de dormir, para manter unida uma imagem que mantinha unido um reino.

A máscara não era fraqueza. A máscara era o trabalho. E as pessoas que construíram todos os manhã e desmontava todas as noites não foram eles que a expuseram nojo. Foram eles que a protegeram dignidade e manteve o seu segredo e compreendido, melhor do que a história jamais tem, exatamente o que custou a ser Glória. Esta é a verdadeira história negra de O rosto de Elisabete.

Não que fosse nojento, mas que o mantêm bela era uma das mais solitárias, mais desempenhos implacáveis que qualquer monarca tem já dado. E que ela deu sem intervalo até ao dia em que ela morreu.